目录
原创歌曲
这一刻——致抗击新冠病毒的英雄霍伟义;2
新编泽州四弦书马启文;176-179
一起向未来王志刚;180-181
南湖的红张海宁 ;梁宝忠;182
小燕子李亚娟 ;梁宝忠;182
巡边人谢瑞彪 ;段建淑;183
百年梦想魏松;庞凌;184
民族音乐学与传统音乐理论
丁承运打谱本《神人畅》的演奏方法贺泽香;易先玲;4-9
江永瑶族音乐调查报告——以千家峒为例林春菲;10-13+109
凉山彝族咬吹竖笛“克西觉尔”初探刘晴;克惹晓夫;14-17
鲁南五大调音乐研究贺田;18-21
古筝《高山流水》不同版本的对比研究巢霞;22-24
民族歌剧《沂蒙山》中的情致与移情、共情之美柳志勇;易璇;25-27
江西资溪畲族音乐文化的现状研究吕彬;白文月;28-30
汉画像砖石中瑟乐组合研究谭凯文;31-33
山东琴书的历史渊源与流派王虹;34-36
浅析山西曲沃孝义两地碗碗腔影戏之差异阎征宇;李楠;卫河秀;37-39
作曲理论与作品分析
武满彻《雨咒》音乐创作分析程妍惟;40-45
交响诗《春天的故事》主题变奏及音色构造探究王悦;唐大林;46-49+168
极简中的绚丽——室内乐《回忆》新音色研究胡艺玮;50-53
肖邦《降B大调玛祖卡》艺术特征分析张译丹;54-58
李斯特《塔兰泰拉舞曲》音乐分析蔡汶兵;59-61
春归何处 春无踪迹——浅析郭文景民族室内乐作品《晚春》方源;靳竞;62-64
对位技法对音乐形象的塑造力探究——以丁善德《长征交响曲》第三乐章为例郭帅涛;65-67
二胡作品《绿色的思念》音乐分析潘迪;68-70
民族歌舞剧《郑律成》第四幕中的音乐叙事探微王天行;71-73
归音——论板胡独奏曲《红军哥哥回来了》谢永涛;74-76
德彪西《贝加莫组曲》的中国元素与演奏版本对比探析赵宁;77-79
浅谈门德尔松《d小调庄严变奏曲》op54中的变奏手法周扬帆;80-82
中外音乐史
西汉王朝雅乐兴衰考郭艺涵;83-85
声越千年——先秦两汉魏晋时期声乐文论梳理与思索王宁;陈怡凝;86-88
现代打击乐器中鼓刷的起源与发展薛晓论;89-91
论早期复调音乐的创作特征及其流变赵文荣;92-94
音乐表演
浅谈个人小提琴表现力与右手技巧心得体会赵夫章;95-97
钢琴改编曲《百鸟朝凤》的民族音乐风格表现及演奏分析杜涵静;98-101
双钢琴作品《黄河愤》的演奏探析张雨晴;102-105
钢琴演奏中如何处理动与静的关系罗丽娟;106-109
双簧管《奇马罗萨C大调协奏曲》的演奏诠释（二）白强;110-112
舒伯特《即兴曲》Op142.No.3的创作特征及演奏探究常丽岩;113-115
钢琴曲《火把节之夜》的音乐结构特点及演奏技巧分析陈亮;116-118
解析中国艺术歌曲《我住长江头》楚培琳;119-121
探析古筝曲《枫桥夜泊》的艺术特点与演奏技巧董蓓蓓;122-124
竹笛演奏的艺术分析及思想情感表达方式窦飞;125-127
从演奏角度分析莫扎特《降B大调第一小提琴协奏曲》第一乐章音乐表现李博文;128-130
钢琴作品《五魁》艺术特征及演奏分析李轩;131-133
李斯特《升c小调匈牙利狂想曲》的再演绎刘佳玮;134-136
钢琴曲《在那遥远的地方》民族艺术特征分析马红阳;137-139
谈陕北民歌《三十里铺》的演唱风格石洋;140-142
玛仁卡咏叹调《你曾对我发誓》的音乐分析与演唱思考孙瑞雪;143-145
大提琴曲《第五号巴西颂》音乐特征和演奏技巧分析王昊楠;146-148
钢琴曲《百鸟朝凤》的演奏技法分析王俊文;149-151
手风琴独奏曲《望春风》的创作特征与演奏技法分析韦鑫莹;152-154
合唱作品《黄水谣》演唱分析吴帆;155-157
浅析歌剧选段《啊！我的虎子哥》的艺术特点与演唱技巧徐娟;范娇娇;158-160
钢琴作品《中国之梦》的音乐本体及演奏技巧阐析张帆;161-163
美声作品《沁园春·雪》演唱分析张晶;164-166
浅谈手风琴的演奏技巧王娜;167-168
音乐论坛
试论以老子音乐美学思想审视中国艺术歌曲王贺;169-171+175
音乐艺术实践对湛江市城市文化软实力提升的影响研究王毓;172-175
《黄河之声》约稿函1
郁跃进书画作品郁跃进;185-186